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张大千先生曾先后在青城山寓居三年多，青城山的古迹与美景激发了张大千的诗情画意，他曾在此作画千余幅，作诗亦颇多，还请方介堪刻了“青城客”、“上清寄居”、“却吹长笛过青城”三方图章，即使晚年投荒异域，青城山仍是他*牵梦绕的所在，屡屡以之入画。此幅《青城南望》可称为大千青城山水的奠基之作。
张大千青城南望
设色纸本立轴
ZhangDaqian
SouthViewofQingchengMountain
Hangingscroll,paper
年作
.5×82.8cm
款识：
1.青城天苍峰，南望寨门味。江之图。仿董源笔法为之，时甲申六月既望，同儿辈游归并记，弘丘爰。
2.昔居青城三载，未尝一揽寨门诸胜，顷从燉煌还居上清，彭君袭明力怂恿之，始获一游。断岸裁云，颓峰碍日，秀拔雄奇，盱眙莫测，隔江山色绵亘，自鹿头、熊耳，断堑连冈，起伏变灭，味江缭绕其下，南望目断，不知其极，山川沃壤，襟带形胜，青城名区，殆无过此。烟霞抗志，林薮栖心，慨然有山鹿野麋之志。念烟火事未毕，时复作人间想，山川能说，悚愧何辞？染素抽豪，聊寄永思。
钤印：张爰之印、大千、张大千
出版：
1.《张大千画集·上卷》,第页，北京工艺美术出版社，5年。
2.《人民美术》第一辑，人民美术出版社，5年。
3.《张大千·三千大千·十方大千·千山大千》,合订本页，艺术图书公司（中国台湾），年。
青城山位于四川都江堰市西南，乃道教名山，其景清幽，四面诸峰环绕，状若城廓，中间山谷、盆地多高大乔木遮蔽，宫观亭阁则掩映在浓荫翠盖之中。年末，张大千自敦煌返回四川，还居青城上清宫，翌年六月初，因青城近邻兼好友彭袭明“力怂恿之”，遂携儿辈畅游青城，本幅作于此行归后，画家站在天苍峰南面瞭望青城全景，视野中“断岸裁云，颓峰碍日，秀拔雄奇，盱眙莫测”，东向矗立的丈人峰耸然直插云霄，味江缭绕于断堑连冈间，隔江山色绵亘，南望目断，东南之极的鹿头山、熊耳山几不可辨。
青城山景
题跋中“彭君袭明”即彭袭明（—2），字昭旷，号知常子、逍遥生，江苏溧阳人，狄平子外侄孙。毕业于上海美专，会武术，好游山玩水，抗战期间，在青城山结识张大千，遂为知交，大千曾赞其“淡泊避俗，杜绝交接，比之往古隐逸，尤为振奇”、“江南一枝笔，其画必传。”年代，移居香港，著有《青城近记》。
张大千与彭袭明
《青城南望》全作竖幅构图，画中近景，双坡对峙：中间一条小径通向画外，一曳杖高士与童子迎面露出半身，正沿坡而上。左侧坡崖边缘，山路崎岖，坡石上树木劲挺，由此将画面引向中景绵延莽莽的丛林，林间云雾缭绕，山居时隐时现，林木稀疏处，一江潺湲而出，江左断崖耸拔，江右云山逶迤，层层推远，江水蜿蜒曲折，消失在远山陂陀间，彰显出青城的飘渺幽深。全画铺陈直达幅顶，山峦丛树由近及远，依次缩小，而终极于渺茫。画境之阔远幽深，使观者仿佛身临高处，极目远眺苍茫蒙茸的蜀中胜境。
《青城南望》局部
画中山峦叠嶂，尤其是远山部分，大致是用长披麻皴线条，渲染出苍苔浓密、草木华滋的笔墨效果，加之传统典雅的浅绛、花青设色，所达到的“文而不弱、放而不野，沉着而清润”之境，正是董源传派。而远景断崖和近景坡石线条的折转，无疑揉入了北宗笔法。中景的大片林木，则显见石涛血脉，可见画家的善学善化。
《青城南望》局部
大千早年受书法老师曾熙影响，开始习作山水画。由于曾农髯爱好石涛，经常仿学其山水，因此大千山水亦从石涛起步。大千一生，好尚屡变，可谓遍学古代名家，但主要影响其山水面目的，仍是石涛。不过与此同时，他始终服膺“读万卷书，行万里路”的古训，持续不断地游访天下山川名胜，并从审美层次上看待游历，认为“游历不但是绘画资料的源泉，并且可以窥探宇宙万物的全貌，养成广阔的心胸”。从而为山水注入自然与个人精神相济的实质，而不流于玩弄笔墨技巧，让师古与师自然二者之间，交互并进，使他成为同时代传统山水画家中最具新意的大家。
曾熙（前排中）张大千（后排右）王个簃（后排中）
作为蜀人的大千，对巴山蜀水，尤其是青城山，别有一份情感。抗日战争其间，他在年逃出北平后，回到成都，便是选择成都郊外号称“青城天下幽”的道教圣地青城山，住在靠近山顶的著名道观“上清宫”内。“上清宫”是一所历史相当悠久的道观，大千一家被安排在有十余间房屋的一处独院中。此处峰峦起伏，环境清幽，远离市喧与战乱，除道观周围的老树与花圃外，山中的林木胜境、花蝶草虫，无不成为他描绘的稿本。
《青城南望》局部
曾有诗云：“自诩名山足此生，携家犹得住青城。小儿捕蝶知宜画，中妇调琴与辨声。食粟不谋腰足健，酿梨长令肺肝清。劫来百事都堪慰，待挽天河洗甲兵。”可知青城山居，几乎就是他的世外桃源。大千的青城山居，可分为前后两个时期：去敦煌前的-年，及自敦煌归后的-年。《青城南望》作于年，为其青城山居的后一时期。
上清宫
自大千居青城山开始，随着眼界开阔与自然豢养，山水在临古的基础上，别有一番进境，渐渐脱离石涛的影响。由于长住青城，屡游峨眉，蜀地山水浑厚的峰峦与葱郁的林木，与*山的奇松峰石迥然不同，从此以后，大千山水明显进入董巨派时期。由于他对董巨山水的浸淫之深，使这一时期的自作写景山水，无论青城、峨眉，皆受董巨派的影响。
纪录片《梦回青城——张大千与青城山》，年
四年后的年，大千同样表现青城山水的《味江》，即重现了《青城南望》的上半部分，足见青城此境对其影响之深，只是笔法易为细碎的皴擦点染，追求迷濛森茸之意境，画幅则不及此图之半。
张大千青城山全家福
年大千离开祖国大陆，直至年去世，三十余年间，再也没有踏上故土。他曾游历的故国山川，尤其是三峡、青城、峨眉、*山，皆是他一再登临之地，便成为他海外时期的山水画中，表现思乡最主要且最常见的题材：“万里故山频入梦，挂帆归日是何年”（《题万里故山》）、“故乡无限佳山水，写与阿谁着意看”（《无题》），十八年后的年，大千在巴西创作了里程碑式巨作《青城山通景屏》，藉新拓展的泼墨渲染，来宣泄内心的积郁与乡愁！
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